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Hoy se acaba el Festival de Sitges, y lo último que va a pasar por la pantalla es una comedia romántica en la que Olivia Colman, de pescadora, encarga un marido hecho de mimbre. Lo pongo el primero porque lo cuenta todo sobre esta edición: once días, unos 440 títulos y se cierra con eso.



La ganadora

La mejor película de la 59 edición es Sanguine, de la francesa Marion Le Corroller, según el palmarés oficial del festival. (En TMDB la tienen registrada como Species, así que si la buscas, prueba con los dos nombres.)

La sinopsis es el mejor argumento a su favor. Margot es una interna en las urgencias más competitivas del país y el trabajo ya la está triturando. Entonces empiezan a llegar pacientes de su edad con síntomas raros, y a ella le empieza a cambiar el cuerpo. La prensa lo llama body horror sobre el estrés laboral, que es un género que no sabía que echaba de menos hasta que leí la frase. El cartel es una espalda desnuda con el título escrito en venas.

Es, además, el segundo año seguido que gana una película dirigida por una mujer: el año pasado fue La hermanastra fea, de Emilie Blichfeldt.

Por detrás, el premio especial del jurado fue para Drag, una comedia negra sobre dos hermanas, un robo en el campo y una lesión de espalda (las espaldas han tenido festival propio), producida por Danny DeVito, que además ha venido a recoger un premio honorífico. Joko Anwar se llevó la dirección con Ghost in the Cell, una película de cárcel indonesia donde algo que nadie ve empieza a matar presos y las bandas rivales y los funcionarios corruptos tienen que ponerse de acuerdo para sobrevivir. También ganó el premio del jurado joven, o sea que tuvo un sábado bueno.



Jasmine Trinca ganó como actriz por The Spiral, que además se llevó el Méliès de Plata, y Benoît Magimel como actor por Historias de la noche (The Birthday Party, de Léa Mysius). El guion fue para Buddy, de Casper Kelly, que es el de Too Many Cooks, sí, el de Adult Swim. Los efectos, para Hong Jeong-ho por Colony, lo nuevo de Yeon Sang-ho diez años después de Train to Busan. La fotografía fue para Océano Titánico, la música para River y el premio Citizen Kane al mejor director novel, para Adrian Chiarella por Leviticus. El premio de la crítica internacional, el FIPRESCI José Luis Guarner, se lo llevó The Incomer, de Louis Paxton.

El público no opinó lo mismo

El premio del público fue para Wildwood, la adaptación animada de Travis Knight de la novela de Colin Meloy: una niña y un compañero de clase siguen a una bandada de cuervos hasta un bosque mágico para rescatar a su hermano pequeño. Es de Laika, así que la han hecho personas que tardan una semana en rodar unos segundos de película, y Carey Mulligan pone la voz a la villana. Todavía no se ha estrenado en Estados Unidos y los listados que he encontrado dan dos fechas distintas en la segunda mitad de este mes, así que ojo antes de planear nada.

Me gusta que los dos premios hayan quedado tan lejos. El jurado se decidió por el body horror de urgencias y el público, por unos cuervos y un bebé secuestrado.



Entre los premios del público, The Fox, de Dario Russo, en Panorama, Kung Fu Deadly, de Fergal Costello, en Midnight X-Treme, No salgas, de Victoria Linares Villegas, en Blood Window, y Blades of the Guardians, de Yuen Woo-ping (el coreógrafo de Matrix), en Focus Asia. En animación ganó We Are Aliens, de Kohei Kadowaki, y el documental fue para Dernsie, la vida increíble de Bruce Dern, de Mike Mendez.

España, casi toda en las salas de al lado

Ninguna película española ha ganado en las categorías principales. Los premios nacionales están casi todos en las secciones de alrededor: La muerte de Drácula, del colectivo Burnin’ Percebes, compartió la mejor dirección de Noves Visions con Familia teme enfrentar una nueva noche de terror, de Cristian Ponce (un título más largo que muchos guiones de terror); Gummy, de Javi Prada, ganó Òrbita; 5 minutos más, de Javier Ruiz Caldera, se llevó el público de Sitges Collection, y en cortos, El moribundo, de Laura Guerricaechevarría, el Méliès de Plata. La sección de Nova Autoria de la SGAE premió a Nausica Serra, a Diana Magallón y a Pablo Garayoa y Lídia Grau.

Eso sí, el festival abrió con aire español. Found Alive es el tercer largo de Carlota Pereda después de Cerdita y La ermita, con Chloë Grace Moretz como una joven a la que todavía persigue un secuestro de su adolescencia. Está basada en la novela The Edge of Normal, de Carla Norton, y Pereda contó a la prensa catalana que quería darle la vuelta al tópico y contarlo desde el lado de la víctima. Es la cuarta mujer que inaugura Sitges.

La noche empezó con un homenaje a Julio Fernández, el fundador de Filmax, que murió el año pasado, y cuya productora, entre otras muchas cosas, sacó adelante REC. Subieron al escenario sus dos hijas. Un buen comienzo. Lo cuenta Catalan News.

Los que vinieron

Los grandes premios honoríficos fueron para Peter Jackson, Danny DeVito, Amy Irving, Kevin Bacon y Kyra Sedgwick, y la directora de la Fundación, Mònica Garcia, llamó a la edición "histórica" por eso. Lo dicen todos los años los organizadores, pero esta vez puede que tengan razón.

Jackson volvió más de treinta años después de presentar Braindead, que se proyectó restaurada en 4K. Según una crónica del festival, contó que lo que más le gusta de hacer cine es escribir y montar, que rodar es lo que menos (retrasos, mal tiempo, presupuesto) y que en cada montaje llega un momento en que está convencido de haber hecho la peor película de la historia. El hombre que hizo El Señor de los Anillos. A mí me consuela, la verdad. :)

DeVito dijo que está enamorado del cine desde los cinco años y el festival programó Matilda. Bacon y Sedgwick presentaron Family Movie, una comedia de terror que han dirigido y protagonizado con sus hijos, y Bacon, con la inteligencia artificial en el aire, señaló el talento humano que hay detrás de cada película. Alejandro Amenábar recibió el Méliès de carrera y volvió por el treinta aniversario de Tesis, su primer largo, con Eduardo Noriega y Fele Martínez, y dejó la puerta abierta a traer aquí su próximo misterio.

El homenaje del año fue a Carrie, que cumple cincuenta años: el cartel del festival recuerda el final del baile, estuvo Amy Irving (Sue Snell en la original) y se programó la nueva serie de Mike Flanagan.

En pequeño, mi premio favorito es el Nosferatu a Bárbara Rey, una de las caras del cine fantástico español de los setenta. Salió en El buque maldito (The Ghost Galleon), la tercera de los Templarios ciegos de Amando de Ossorio, y en La noche de los brujos, las dos de 1974. Si de los esqueletos de templario a caballo solo te acuerdas de una carátula de VHS, ella es la que aparecía al lado.

Lo que se quedó sin premio

La sección oficial tenía 36 largos y mucho de lo más interesante no se acercó a un premio. Hope, de Na Hong-jin, de la que se habla desde Cannes. Teenage Sex and Death at Camp Miasma, de Jane Schoenbrun. Casey Affleck dirigiendo Company, con Nick Nolte y Ben Mendelsohn. Hirokazu Koreeda en competición con un drama familiar sobre un niño robot. Nicolas Cage de José en The Carpenter’s Son, una versión oscura de la infancia de Jesús, con FKA twigs de María. Y en Sitges Collection, Rogue Trooper, de Duncan Jones, que sí, es el personaje de 2000 AD.

Y todavía hay más: Strange, de Junji Ito, en la sección de series, un Quentin Dupieux nuevo, un Adam Wingard, y una oreja original de Terciopelo azul expuesta en el museo Cau Ferrat de la villa junto a las polaroids de Jeff Goodwin del rodaje. Una oreja. En una vitrina. En Sitges. Pasada, vamos.



Esta noche

La película de clausura es Wicker, de Alex Huston Fischer y Eleanor Wilson. Colman es la pescadora, Alexander Skarsgård es el marido (de mimbre), Elizabeth Debicki es la mujer del sastre y Peter Dinklage es el cestero. Dura 105 minutos. Una comedia romántica fantástica para cerrar un festival de terror, y el cartel se apunta: parece la portada de una novela rosa de casa de abuela, pintada, con viento, y con la cara del hombre tejida.

Antes, el sábado por la noche, la película sorpresa fue Freaks Part II, del equipo que estrenó la primera Freaks en Sitges en 2018, y el último día son maratones: una doble sesión sorpresa con One Spoon of Chocolate, de RZA, y Penny Lane Is Dead, y otra por la tarde con Company, Drag, Half, The Spiral y Buddy, que no es mala forma de ponerse al día.

Todavía no hay cifras de asistencia, y la edición 60, el año que viene, no tiene fechas. Las pondré aquí en cuanto salgan.

Yo estaría delante de esa oreja más rato del que reconoceré.

Redacción, 18 de Octubre de 2026